第一次工業革命后，一方面人們深刻感受到機械化自動上下料開料機大批量生產給日常生活帶來的便捷，另一方面又對粗制濫造的工業產品感到痛心疾首，這正是1880—19lO年間爆發“工藝美術運動”的原因之一。
它首先提出了“美與技術結合”的原則，這對設計變革的貢獻是巨大的，然而它卻將工業化推向了手工藝的對立面，使英國未能最先建立起現代工業設計體系;20世紀前后，德國“德意志制造聯盟”成立并提出“藝術是一種審美和道德的力量，自動上下料開料機與科技的結合最終會導致最重要的力量即經濟力的提升”。
與此同時，現代設計之父貝倫斯也致力于以工業技術方法來創造產品，正是在他的努力下自動上下料開料機“機器美學”的思想得以萌生;包豪斯是現代設計的搖籃，其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業化設計風格，被視為現代主義設計的經典風。
對20世紀的設計產生了重要影響。現代主義誕生之后，人們開始強調以功能為中心，不再以形式為出發點，講究效率、科學性，認為自動上下料開料機應該用自己的語言來自我表達，即任何產品的視覺特征應由其本身的結構和內部的邏輯來決定。
至此，一方面人們對工業技術上機械產品形態、結構、功能之間的影響有了一個清醒的認識，另一方面人們認為“所謂技術，同藝術本質上是以美的價值為內容不同，如果自動上下料開料機可是以追求并實現有用性或功能的和目的性為目標的話，那么，它在價值原理上同美就是完全不同質的東西”，從而開始將機器美學與藝術美學分開討論。
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